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变成王若琳

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2013年4月29日,北京草莓音樂节首日活动上王若琳登台演唱

  很多人是从2008年开始认识王若琳的,那个有点沙哑、青涩的女声是她的标志,这个辨识度极高的嗓音也成就了她最初的歌唱之路。那时候她翻唱了一些爵士流行歌,于是,有人把她定义为“爵士名伶”,当时的她喜欢用Joanna和王若琳这两个名字,她似乎隐约地感到了某种分裂,或者说,那个被很多人认为优秀的声音下,似乎还藏匿着另一个躁动的灵魂。
  关于前两张专辑,王若琳绝口不提,尽管那是人们印象最深刻的作品。而反复听过她今天的作品便会发现,她的音乐世界里似乎没有界限,当她开始全神贯注地讲起自己的音乐故事时,音乐会呈现出年轻的音色,那是不同于人们印象中的声音,也是一个独立音乐人最喜好试探的语言。
  真正的改变似乎发生在《博尼的大冒险》(The Adventures of Bernie the Schoolboy),那是2011年,她开始成为一名音乐圈中的“叛逆少女”。《博尼的大冒险》犹如一出“超现实主义”音乐剧,囊括了王若琳脑海中的奇思妙想,整张专辑似乎都在讲述着一场如同爱丽丝漫游仙境的故事,主人公战胜恶龙,结识了爱上了旅人的哑巴,最终成为农场里动物的朋友……尽管它并非一出真实的音乐剧,故事的逻辑又可被听众随意安排,但其中音乐的情绪精准地刻画出人物内心。很多年后,在《银河的危机:最奇异的午夜转播》(Galaxy Crisis:The Strangest Midnight Broadcast)、《霸凌之家》等专辑中,仍能看出她出众的音乐叙述能力。
  她坦言自己的音乐曾受到过经典电玩恶魔城游戏(Castlevania)的影响,此外,美国作曲家、电子乐合成器先锋温蒂·卡洛斯(Wendy Carlos)为库布里克的电影《发条橙》创作的配乐也曾是她的挚爱。当然,这种创作似乎还和她的童年有关。王若琳说她小时候常常玩《超级马里奥64》和《赛尔达》,所以对日系的动漫音乐和故事场景情有独钟,她也曾喜欢过美国动画片《电脑极客小怪物》(Freakazoid)的主人公,她觉得这个整天上网的书呆子是她儿时的偶像,脑子里总能冒出各种古怪的想法。成年后的王若琳觉得这些都是一种趣味,也是某种幽默表达的最佳氛围,她觉得这种创作关乎智商,也是一个人对于世界的理解。
  英国奇幻插画家伊恩·米勒(Ian Miller)为王若琳绘制了她的封面,在浓厚的哥特风格映衬下,飞天的动物组成一幅吊诡的画面,画中的人物眼神呆滞,如同被惊险的场景所刺激的一瞬,它传递出群魔乱舞,似乎也暗喻了这个世界。由此开始,描绘一个场景、一个故事、一个人物,成为王若琳的创作思维,她坚持着专辑的趣味与完整性,如同一位用音符书写的剧作家。当然,她也能看到,在这个“一切变快的时代”里,有文艺青年为她叫好,也有人对她的“独角戏”望而却步。
  王若琳也不排斥流行,尽管她曾被媒体断章取义道“觉得当流行歌手很丢脸”。2014年,她用一张精致的录音师专辑《午夜剧院》推翻了那个标题。这是一张关于电影的专辑,她选中了13部电影中的音乐,从中到西,从过去到当代,毫无疑问,这也是一张经典的流行翻唱,《蒂凡尼早餐》《西部往事》等耳熟能详的插曲,让她再次获得了大众的掌声。
  之后,她再次“急流勇退”,回到了自己的“诡异创作”中,她需要用这样的方式确立自己独立音乐人的身份。的确,对于一个创作型音乐人来说,找到一个定位并不容易,王若琳为自己的二次定位,着实花了一番功夫。
左图:专辑《火腿》。右图:专辑《霸凌之家》

  专辑《火腿》是她转型后最被认可的一张,在专辑文案中,她这样写道:某年,业内人士A邀约,请定做一首给日系大型女子偶像团体(40+成员)的广告主题曲;某年,业内人士B邀约,请定做一首韩系甜美双人组的R&B秋冬单曲……王若琳绞尽脑汁,“什么是最完美的少女偶像,什么是甜美的双人组”?终于她用音乐得出结论……一直到歌曲没有卖出的三年后,王若琳干脆把这些未发表的作品组成自己的专辑,并出演了一位虚拟的亚洲“青春偶像”。那是一次带有“一丝土酷意味”的恶搞,也是一次新的创作尝试,很多人在流行电子、舞曲的音乐中,看到了她充满元气且未曾透露过的风格表演。
  意想不到的尝试,获得了意想不到的收获,王若琳似乎并未从中得到满足。王若琳说,她最新专辑《摩登悲剧》即将在夏天完成,音乐和故事仍沿袭《霸凌之家》和之前的叙述,她偏好完整的故事创作,因为她想做完整的王若琳。

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分类:21期 | 标签: | 31 views