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推动社会变革的设计

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  《墨庭》是日本设计师太刀川英辅为“2018深圳设计周主题展”创作的一件新作品,深圳当代艺术与城市规划馆展厅里,纯白色墙壁的环绕下,一个黑色细碎碳石铺就的长方形石庭默然置于地面上。碎石表面有耙制的细纹,上面错落有致地叠放三尊黑石,构成一个当代枯山水的意象。
  象征山峦的石块不是自然的造型,而是被刻意设计成多面几何体。同样是黑碳材料,与底下的砾石相比,表面极其光滑的几何形黑石尤其呈现出一种深邃的漆黑。《墨庭》不仅仅是一件艺术装置,它的背后是太刀川英辅与日本一家大型色料公司正在研发的一种可能是地球上最黑的颜料,它被称为“Zenblack”。
  Zenblack的两片样本展示在《墨庭》装置旁边的透明亚克力箱子中,一片是光滑的亮面,另一片略带雾面效果。太刀川英辅在展厅里说:“黑色与其说是一种颜色,不如说是一种将光的色彩虚无化的光学性状态。这种虚无状态之下的漆黑与禅的精神有相通之处,所以我们将它命名为Zenblack。”
  今年37岁的太刀川英辅是新一代日本设计师,与通常的Designer不同,他从英文“no sign”(没有签名)中,为自己虚构了一个新的职业名称“Nosigner”,也就是没有明确标签风格的匿名设计者。在他看来,设计取决于形式背景下所存在的隐形关系。
  还是2006年在日本庆应义塾大学理工学院攻读建筑硕士学位时,他创立了自己的Nosigner设计公司,强调设计的社会实施以及设计知识的结构化,其中社会创新、开源设计以及对人与物之间关系的重新思考是重要主题。Nosigner多样化的专业组合超越了通常的设计领域,他们一方面向更多人阐述设计,另一方面将设计应用到新领域,加速共同创造的社会变革进程。

  2013年,太刀川英辅受美国非营利组织Mozilla日本公司委托,设计他们新的日本办公室。这是Mozilla基金会旗下的子公司,基于社区创建世界一流的开放源代码软件,例如火狐浏览器和Thunderbird電子邮件客户端的发行等。Mozilla对新办公室的设计要求是“简单、低成本、方便搬迁”,太刀川回应说:“既然Mozilla是世界最大的开源社区,我们为什么不创建一个开源办公室,向人们免费提供设计并帮助推动开源文化?”
  以开源概念完成的“Mozilla工厂”中,水泥地面上铺设覆盖着木地板的彩色塑料格子单元,杂乱的电缆穿过这些格子单元通向四方,同时也被隐藏起来。固定在天花板钢制轨道上的透明聚碳酸酯隔板用于可随时变化的办公室分区,方便根据需要来重新编辑空间。
  办公室里都是普通的家具,可以拼接的实木桌子和可堆叠的塑料椅壳的椅子等。模块制作贯穿着整个空间,比如同一种彩色钢制三脚架被用作不同家具的组件,可以是塑料面板吊灯顶端的固定部分,也可以充当桌子和储物架的承托元件。墙上的标识设计复制了屏幕像素的感觉,远看仅仅是普通的字母,近看之下出现了锯齿状的边缘,暗示这里的工作与电脑有关。
  “Mozilla工厂”的所有设计概念,包括图纸和制作流程等都被上传。所以,每个人都可以参照这些想法,以低廉的价格创建一个功能性办公室。需要搬迁时,格子单元地板用叉车就能移动,桌椅、吊灯、搁架等也都可以简单地拆卸重组,这样的开源产品有可能为如今的市场驱动型社会创造一种替代品。
  迄今为止,太刀川英辅最具社会动态影响力的作品是设计防灾指导手册,它们同样来自开源与共享的模式。2011年3月11日东日本大地震发生40小时后,Nosigner工作室发起了Wiki风格的网络平台OLIVE,一个利用集体智慧不断扩展的数据库,帮助灾民分享自救知识和防灾技巧。
  “灾难发生的时候,人们必须要知道如何抵御饥饿和寒冷,这是生存下去的力量。”太刀川把字母O设计成代表日本国旗的红色圆圈,加上大写的“活着”,醒目的平面设计传递不言而喻的含义。在OLIVE平台上,所有人都可以分享如何在受灾地区生存下来的信息:例如怎样用报纸防寒、用塑料瓶制作餐具,用1日元硬币、胶带和A4纸把7号电池变成5号电池等,目的是让人们尽可能地利用身边的物品。太刀川自己也在网站上提交了许多有用的设计想法,包括防毒面具、水过滤器、临时卫生间和建筑物隔断的制作方法等。
  “当发生真正的灾难时,迅速的反应和行动能够让设计发挥最大的作用。事实上,东日本大地震中的意外设计比以质量为导向的设计更有效。”他在“2018深圳设计周”的主题演讲上说。
  大地震第一周之后,OLIVE上就出现了100多个可以被采纳的想法,到3月底页面浏览量超过了100万。卫生福利部和一些主要报纸也分享了它的信息,因此可能有超过1000万人从中受益。
  通过OLIVE收集的想法和设计不仅在网络上传和共享,也被整理成纸质印刷品。2013年,Nosigner工作室与仙台Kohshin贸易公司合作,推出了名为“第二援助”的防灾应急包,提供灾后72小时内维系人们生命安全的必需品。“第二援助”被设计成白色底色上大红字母的急救箱形象,里面装有体温计、必备药物、水、食物、餐具等,还有一本A4大小的自救手册,它获得了2014年红点奖以及2016年iF设计大奖等奖项。
  东京都政府也加入进来,主持编制《东京防灾》指导手册,由Nosigner工作室与Dentsu公司合作负责设计和编辑。手册里的内容一部分来自防灾专家,另一部分就是OLIVE上的共享信息。东京约有750万户家庭,总共2000万多一点的人口。从2015年9月开始,《东京防灾》每年出版800多万册,向每个家庭发放,这是政府出版发行数量最高的书籍。
  

  2016年,《东京防灾》手册获得了日本优良设计大赏(Good Design Award)金奖,它也是2016年第二届中国设计智造大奖的获奖作品。今年,太刀川担任了中国设计智造大奖的评委。他在5月9日的杭州中国美术学院“设计驱动未来”论坛上这样解释这件作品:“一般来说,政府发放的信息手册都有点无趣。我们希望把防灾手册设计得简单而有趣,采用了醒目的黄色底色和黑色字体的组合。黄色是日本建筑工地用作警示危险的颜色,在大自然中蜜蜂也是黄与黑的配色语言。”
  从自然界和生物进化过程中学习和借鉴设计的方法,这是太刀川一直以来的研究方向。除了制作自己的生物进化图,他还细致地整理出一张人类交通工具的进化图,从公元前3500年发明的车轮,一直到近代的电车、轮船和飞机等。“所有这些发明的起源都是人的欲望,想要更快地移动、更轻松地运送货物等。如果把自己放在历史背景中进行思考,就更容易找到一些新的关系。”他说,“我们每天都在创造很多的东西,它们对未来究竟有没有意义,我们还都不知道。”
  在日语里,理解就是分解。为了更深入地理解,他把一棵橄榄树和一把常见的电风扇进行了分解。分解之后发现,橄榄树只有叶子、种子、树枝和根这四个组成部分,而电风扇有超过100个以上的零件。电风扇的功能就是简单地吹风,其实每个零部件的作用并不大。这样的分解过程,让自然界的存在物与人工制品的优劣对比变得一目了然。
  太刀川还搜集了许多美丽的蝴蝶标本,每个装在透明亚克力箱子中的标本背后,再衬两张色彩与质感相似的彩纸,变成最好的设计配色样本。自然界有几万种蝴蝶,不同的种类只是通过色彩组合和变化,来适应不同的生存环境。其实设计也是一样,改变色彩和质感所花费的成本是最少的。

设计是关于创造新的关系和价值


  三联生活周刊:你的许多项目展示了设计如何为公众及社会带来益处,它们是如何开始的?
  太刀川英輔:还是大概10年前,我在庆应义塾大学读建筑学研究生时,我意识到建筑学不足以解决一些社会问题,比如社区的复兴问题。我想要找到设计的内在力量,以及它如何触发新的关系。我就自学了产品设计和平面设计,这是我的开始。我一直对20世纪早期一些社会科学家感兴趣,像维也纳学派的知名人物奥图·纽拉特(Otto Neurath),他也是为现代图像符号(Isotype)奠定基础的人。为了回答“为什么设计”这个问题,我用了近10年时间,从关注社会的角度来思考它,我认为设计的社会意义得到尊重的时代终于到来了。
  三联生活周刊:但是你从开始的Nosigner匿名状态,到如今社会知名度越来越高了。
  太刀川英辅:长期以来,经济衰退让日本公司变得不那么自信,日本人终于认识到设计作为改变工具的重要性,这种状况重新定义了设计师的角色。我作为Nosigner独立和匿名工作了4年,直到2011年3月11日。开始时我只关心设计的价值,如何创造新的关系,认为设计师不需要那么出名,重要的是合作精神。后来我意识到,匿名工作迫使其他人也只能采取匿名的方式,因此合作变得很困难。2011年3月的大地震后,为了方便与他人合作,我就不再匿名了。
  三联生活周刊:随着近些年来设计师身份和设计文化的转变,你认为未来着重满足社会需求的设计趋势会越来越明显吗?
  太刀川英辅:解决社会问题是各个行业的发展趋势之一,必然也会触及设计领域。互联网作为沟通工具,扩展了社区对话并赋予对话价值,还有群体智慧对设计的意义。如何使设计在社会中发挥作用、扩大它的益处,我认为设计正朝着这一方向设定整个规则,并将进入许多新的领域,其中包括集体设计、社会设计和颠覆性创新等。正如美国设计理论家维克多·帕帕奈克(Victor Papanek)在《为真实的世界设计》一书中所说的,设计不是为市场创造变化,设计师可以提供可销售的产品,也有机会解决混杂的社会问题。
  三联生活周刊:如果用一个句子来描述你的设计理念会是什么?
  太刀川英辅:产生和扩展问题的设计。设计是什么?设计不仅关于形状,而且是通过形状建立的良好关系。我意识到“扩展问题”是设计师的责任,人们往往会错误地认为设计师只是接受委托的项目。其实一开始没有人知道好的解决方案是什么,只有不断地扩展问题,才能获得最好的概念。
  三联生活周刊:以“第二援助”防灾应急包为例,具体来说你是怎样设计的?
  太刀川英辅:先是提出正确的问题,然后重复创建原型、找到概念,最后是不断打磨润色,直到美的实现。随着自然灾害百分比上升,我们可以从2011年日本地震的惨痛经历中学到许多东西,这就是为什么我决定创建一个应急工具包的原因。对于应急包来说,什么样的设计才是恰当的?我制作了大量的原型,直观地带来安全、清洁和信任的感觉,最终采用了瑞士平面设计风格和放置在网格系统上的字母。最后就是精心设计的阶段,这是关于如何仔细连接表面印象和内涵,如果不注意这一步,项目很可能会失败。
  三联生活周刊:你的主要设计工具是什么?
  太刀川英辅:我使用一台Mac,里面装了从Adobe到3D的各种软件。虽然我对目前的工具感到满意,但如果能够整合设计和意识会更好。例如当我绘制建筑图时,我几乎可以在整个空间中行走,看到交互式空间体验与设计工具的结合将会很有趣。
  三联生活周刊:你最近参展了深圳设计周,也是2018中国设计智造大奖的评委,你会如何比较日本设计师和中国设计师当前的处境?
  太刀川英辅:我很尊敬日本的设计师,每个人的想法不太一样,但都有自己的想法。对于日本设计,我觉得单纯来说有好也有坏,从“一战”前到现在100年左右的时间,日本人一直在学习专研现代设计,所以留给年轻设计师的空间和缝隙是很小的。当然,这能让我们思考得更深入,但也增加了职业的困难程度。中国幅员辽阔,设计水平在不断提升,特别有活力。所以,我认为中国的设计师可以不用从其他地方学,只要重视你的经历,从这些经历中学习就够了。
  三联生活周刊:你现在受委托的项目越来越丰富,与社会意义有关的设计以后还是你的重要工作内容吗?
  太刀川英辅:我仍然想做许多和社会有关的设计,它们会变得越来越重要。联合国提出可持续发展目标(Sustainable Development Goals,SDG),17个目标中包括气候行动、负责任的消费和生产、廉价和清洁能源以及工业、创新和基础设施等内容,我是在日本推广SDG目标的负责人之一。如今有许多日本企业跟随这个潮流,考虑如何制造出对环境更友好的产品。比起我个人认为社会设计的重要性,让全社会更多的人意识到这一点,这是我未来想要努力的事情。

XY

耳机线


  “XY是一种灵感源于连接形式的设计原型,无论我们的骨骼结构还是树木的根部,都可以在连接部分观察到类似的形式。XY不仅让耳机线免于缠绕在一起,而且可以在三人之间共听音乐,其中蕴含着新的交流形式。”

Arborism

树艺桌


  “Arborism是具有树枝形状桌腿的桌子,独特的桌腿设计通过分形算法配置为树木曲线,可以较好地分散重力。这一设计过程的有趣之处在于它是由自然本身的逻辑来完成的,成为树枝分支结构的真实再现。把桌子放在庭院里,可以与庭院风景自然地融合在一起。”

Mag

文具盒


  “这些木制文具盒全部由德岛的手工艺人制作,它们被设计为30度的增量形状:一个平行三角形、一个方形和一个菱形,产生笔筒、托盘等用途。木盒之间具有磁性连接,可以自由地创造出不同的几何形状。”

Aeru

嬰儿产品礼盒


  “Aeru是一个专为0到6岁婴儿提供特色产品的品牌,我们希望孩子们能够与日本传统文化融为一体,所以它的Logo设计是两个相互重叠的红色圆圈,代表传统文化和现代生活方式之间的和谐共处。我们还设计了一套送给新生婴儿的礼盒,采用日本传统靛蓝颜料进行染色的上衣、袜子和毛巾。
  东京目黑区的Aeru Meguro商店只有53平方米,我们以季节和场合变化设计了店面空间。商店中间是一个8层的可移动展架,它的设计灵感源于日本传统的梯式储物柜。每一层可以围绕枢轴单独旋转,除了展示商品还能用作桌子和凳子,让人们自由灵活地使用商店空间。”

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